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今年以來，《前途無量》《城中之城》等多部銀行題材的電視劇上線，劇中主人公所遇到的業(yè)務(wù)挑戰(zhàn)、升遷競爭等都是當(dāng)下職場“打工人“經(jīng)常遇到的課題，引發(fā)許多討論。

銀行素有“百業(yè)之母”的美譽，也是和實體經(jīng)濟、居民金融服務(wù)最為緊密相關(guān)的金融機構(gòu)。為什么金融題材的電視劇今年如此熱門？，“藝術(shù)來源于生活”，銀行題材的電視劇是否是金融打工人的真實寫照呢？

邊看邊感嘆：這是在演我！

“看前面幾集的時候我一直在驚嘆！”小林在一線城市某銀行從事對公客戶經(jīng)理。起初她觀看電視劇《城中之城》，是由于演員于和偉參演了：“他是演技派演員，我就想看看”。看了幾集后，小林則連連發(fā)出驚嘆：“這就在演我的日常！”

《城中之城》中，剛剛畢業(yè)的男主陶無忌從基層柜員做起，而后成長為對公客戶經(jīng)理，期待能早日在金融業(yè)大展宏圖。“劇里面和對公客戶談價格、企業(yè)資質(zhì)調(diào)查，甚至應(yīng)酬，都是客戶經(jīng)理每天要經(jīng)歷的事。”小林說。

不僅僅是小林，很多銀行從業(yè)人員看過該劇后都直呼“很真實”。“男主去社區(qū)給老年人提供理財服務(wù)，就比較真實。”王先生現(xiàn)在是某股份行支行行長，他表示，進到社區(qū)做市民金融服務(wù)時，多數(shù)時候就得“接地氣”地和大爺大媽溝通。

除了業(yè)務(wù)，《城中之城》中關(guān)于職場晉升、KPI的描繪也讓許多從業(yè)者有所共鳴。劇中第一次有晉升至對公業(yè)務(wù)部門的機會時，男主陶無忌輸給了“有背景”的同事程家元。“對公業(yè)務(wù)和企業(yè)客戶強綁定，有這方面資源、人脈的員工更容易做好，從而獲得晉升。”小林說，一般像男主陶無忌這樣剛剛踏出校園的畢業(yè)生，想要在對公業(yè)務(wù)上做得風(fēng)生水起，難度較大。

“當(dāng)然也有一些夸張的成分。”小林回憶，劇中有個情節(jié)是陶無忌對一家企業(yè)收入有所懷疑，認(rèn)為該企業(yè)可能存在虛開增值稅發(fā)票來細(xì)分收入，以此騙貸。于是，他臥底企業(yè)拍照、收集證據(jù)，甚至“跳河”躲藏。“正常我們對公客戶經(jīng)理都是正規(guī)地約見客戶、到企業(yè)盡調(diào)，不會有這么戲劇化和冒險的情節(jié)。”小林說。

身處銀行管理層的王先生也點出了劇集和現(xiàn)實有出入的地方。在電視劇中，有情節(jié)是支行行長趙輝與信托公司老總謝致遠(yuǎn)通過“銀信合作”來“走表外”，以此繞開監(jiān)管，為地產(chǎn)企業(yè)注資。這也是資管新規(guī)出臺前典型的“影子銀行”業(yè)務(wù)：發(fā)行的理財產(chǎn)品不算銀行儲蓄，委托給信托公司的投資也不算銀行貸款。

“發(fā)行理財產(chǎn)品是‘零售條線’業(yè)務(wù)，需要總行審批；投資信托業(yè)務(wù)，是資管部；房地產(chǎn)公司貸款，是對公業(yè)務(wù)部門，所以要做這件事，跨著好幾個條線呢！哪是一個小小支行行長就能決定的。”王先生說，電視劇中所演出來的趙輝權(quán)力“只手遮天”，事實上，國內(nèi)商業(yè)銀行的審批流程已非常嚴(yán)格。

金融題材劇集熱度攀升

《前途無量》、《城中之城》均根據(jù)小說改編，通過小人物的眾生相，深刻剖析金融行業(yè)內(nèi)的權(quán)力博弈、展現(xiàn)金融體制改革和時代變遷。除了它們，《繁花》、《裝腔啟示錄》等近年來的熱門的非職場劇集中也隨處可見金融行業(yè)的影子。

首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授楊慧告訴記者：“金融題材在職業(yè)劇是一個大類別，金融作為創(chuàng)作題材并不令人驚訝，但由于對劇本的專業(yè)性要求比較高，所以之前在國內(nèi)相對不多見。”

中國青年劇作家導(dǎo)演向凱表示，近年來，國內(nèi)金融題材劇集上新的頻率有所攀升，一方面是由于國內(nèi)金融編劇創(chuàng)作正在往更專業(yè)的趨勢轉(zhuǎn)化，制作水準(zhǔn)日趨嚴(yán)謹(jǐn)、體系化，另一方面則是受眾本身媒介素養(yǎng)有所提高。

“近年來，越來越多有專業(yè)金融背景的人加入到創(chuàng)作團隊中，讓金融題材可以真正成為敘事的主角，而不是‘掛羊頭賣狗肉’的吸睛噱頭”向凱說，“同時，國內(nèi)產(chǎn)業(yè)升級、現(xiàn)代化建設(shè)提速，讓金融知識從過去離受眾較為遙遠(yuǎn)，逐步進入到人們生活的方方面面，我身邊的同事、朋友，全都學(xué)會了理財、做基金、股票等等。隨著金融服務(wù)的客戶人群增多，金融劇題材的觀眾群體也會愈發(fā)強大。”

在最近的金融題材劇中，主角往往從基層做起、或是白手起家，楊慧指出，金融影視劇這類晉升、打拼的情節(jié)，能夠讓觀眾有代入感，和接近性。“業(yè)務(wù)壓力、升職考核等普遍存在各種職場的元素能夠平衡金融的專業(yè)性和普通觀眾的理解，也為故事的后續(xù)發(fā)展、人物弧光等提供上升空間。”

除了對小人物的刻畫，“金融反腐”也是銀行影視劇的敘事主基調(diào)之一。向凱告訴記者，在當(dāng)下，金融已和老百姓的生活息息相關(guān)，但同時，金融行業(yè)近幾年負(fù)面輿情事件不斷增多，金融監(jiān)管力度也在加大。在此情況下，金融劇集是非常好的引導(dǎo)工具。“提高大家對金融領(lǐng)域出現(xiàn)問題的關(guān)注，不再讓金融貪腐成為‘隱秘的角落’”。

楊慧也表示，影視劇從來都是通過文化影響社會，雖然不能直接期望影視劇能整頓金融行業(yè)風(fēng)氣，但是影視劇確實可以設(shè)立話題、吸引注意力，從而讓普通觀眾對金融行業(yè)可能出現(xiàn)的問題以及對應(yīng)的整頓更加理解。

責(zé)編：李雪峰

校對：陶謙